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编者按：近期，中国网文化频道推出“贤者说”精品栏目。在这里，每一位博物院的院长、博物馆的馆长都是主人公。他们将以最真挚的语气，最精练的话语，带领我们走进一座博物院、博物馆，介绍他们心中最为特别的文物、藏品。就让我们跟随他们的脚步，穿越古今王朝，探寻中华魂魄，了解文物背后的传奇，领略其无穷的魅力。
我们看到的18窟，居中是一个身披千佛袈裟的大佛，在他的两侧有两位佛和两位菩萨。在菩萨的头顶上，我们马上会看到十大弟子，排列极其对称，这是来自西域的做法。在这些十大弟子的形象，菩萨头顶上十大弟子的形象，我们看到他们有来自中亚的，在左侧下方从石壁上冒出一颗人头来，这个头像，我们可以感觉到（他）是典型的欧罗巴人种。就是说，云冈所表现的是西方艺术进入中国，表现的是中西两种文化的结合。
——云冈石窟研究院院长张焯
5月11日，习近平总书记来到大同云冈石窟考察历史文化遗产保护工作。云冈石窟这座气势雄浑的千年宝库，再次凝聚了海内外人们的目光。
云冈石窟的最大魅力是什么，院长张焯曾这样说：”它是中国第一个规模巨大的石窟群，代表着公元5-6世纪佛教艺术的最高成就。它是东方石雕艺术的精魂，是中西文化共铸的历史丰碑，也是当之无愧的世界遗产。
云冈石窟研究院院长张焯
今天，张焯院长为我们介绍的文物是什么？
那是18窟的一尊弟子像，位于窟内东壁上层北侧。此像头部从石壁上探出，面容苍老，高额深目，眉端卷曲，眼窝深陷，鼻梁高挺，两颊陷凹，显然来自异域。他双目微颌，面带笑容，仿佛是在悟得佛理后，心灵上掠过超然与愉悦。弟子脸部块面结构分明，表现手法概括洗炼，应为释迦佛的大弟子迦叶形象。
18窟 弟子像
西方艺术进入中国，当然不仅仅体现于这一尊弟子像上。西式设计与中式技艺，正是云冈石窟的最大特点。我们不妨将视线扩大，看看整个18窟，是如何阐释、表现着中西文化的融合。
18窟
18窟，是著名的昙曜五窟中的一窟，窗大门小，既便于采光，亦便于观佛。穹隆窟顶，北壁主尊佛像身批千佛袈裟，为中国石窟寺早期佛像雕刻之先例，两侧分别配置胁侍佛、胁侍菩萨、十大弟子像。全窟设计严谨，布局完整，高低起伏，错落有致，相互对称、呼应。
大佛两侧，众菩萨、弟子排列极其对称，此法来自西域。
主像高15.5米，形体高大，占据窟内面积的绝大部分。高肉髻，面颊丰圆，眉细眼长，鼻梁高挺，浑厚质朴，具有拓跋鲜卑的形象特征。袒右肩袈裟，浅直平阶梯式衣纹，轻薄贴体，反应了印度恒河流域芨多雕刻艺术的风格。衣纹上有序排列千佛，有的坐于长茎莲上，佛像右臂下垂，手部崩毁，左手挽衣襟置于胸前，手部雕刻柔中带刚，饱满而富有弹力。
主尊佛像一手抚胸一手垂地
18窟东壁北侧 胁侍菩萨像
东壁北侧的这尊胁侍菩萨，头戴三面宝冠，宝冠上圆盘状的装饰物由山岳型联珠纹冠架托住，圆盘间隔以忍冬叶，正面圆盘内有一禅定坐佛，盘顶装饰仰月形，固定宝冠的缯带一侧结节，颇具装饰效果。头后可见垂肩的辫发和披巾。耳饰莲华吐穗，雕刻精美绝伦。不过可惜的是，身体部分风化比较严重。
18窟东壁北侧 胁侍菩萨像头部
18窟 众弟子像
18窟 弟子像
窟内的众弟子像雕刻，有的手提水瓶，有的手拈莲花微笑，人物性格鲜明，神态十分生动。
云冈18窟的中西文化融合之体验，今日便到此结束。下一站，张焯院长将带我们去看什么，诸位敬请期待。
